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为何一窝蜂大片幅?

2020-05-22  |  来源:http://www.xpj85688.com  
 

为何一窝蜂大片幅?为甚幺一直以来艺术的圈子都有人坚持用大片幅菲林拍摄?这彷彿是一种潜规则,就像要跨过艺术的门槛,就一定要用大片幅菲林。有些圈外的摄影人,都自然地产生一个想法:在艺术圈子打滚的都用大片幅相机和菲林,是因为那些工具和介面才是质素的保证,影像才有最佳的画质。 为何一窝蜂大片幅? Photo by Raymond Wu 原载:摄影杂誌294期 早在摄影术发明初时,相信根本没有人会对片幅大小有特别要求,那时应要以取放和沖洗处理的便利程度作为首要,须知最初的都是用玻璃片或金属片作为「菲林」的片基,太大片不成,太小也不成,而且更要迁就当时的镜头,所以片幅大小影响画质似乎并不是当时的人的急切考虑。直至后来卷式菲林技术成熟多了,各种大小片幅陆续流行,甚至有135这种更小的片幅出现,自然会有人能从大、小片幅之间找出画质的差异。但不要忘记的是,更细片幅其实是基于有大量实际需求,因为细小才可让一些摄影师顺利拍摄,例如要快速跑到前线的新闻摄影记者,又或者走到战场上拍摄的战地摄影师等等。所以从来相机都是向更细小轻便的方向进化,虽然此举是必然地受制于细片幅菲林造成的画质牺牲,但都是大部份摄影师所接受的。当然,菲林是化学的结构,按特定面积,的而且确是愈大愈靓,故以前某些摄影类型保留使用大片幅,是无可厚非的。 但到了数码年代,其实画质已很大程度取决于像素,片幅大小已不是唯一的因素,而且不少相机的画质亦比菲林好,又比起用扫描器逐一把菲林扫描更方便,纵使嫌135片幅的数码相机不够好,也有生产商推出更大片幅的数码影像感应器。以现今在市场可买到的数码相机来说,已有高达8,000万像素的数码机背,用来製作极大的影像绰绰有余,为甚幺艺术家不用它?太贵负担不起?其实又未必,摄影艺术家嫌4×5吋不够,一于用到8×10吋的菲林,但最终展览或製成品,根本是3,900万像素的机背已能应付。一般人不知就里,就会认为艺术家们因为要追求极致的影像解力和细緻的画质而选择坚持用大片幅菲林拍摄。 其实看深一层,艺术圈子里仍坚持用菲林是存在很大的商业考虑,因为在艺术市场上,很多人仍认为用菲林的可以叫价更高,令不少想打进艺术品市场的艺术家不敢贸然放弃用菲林,只是很多人不敢宣之于口。试想想,同一个主题,同一样的景物内容,同一裁切,甚至根本是同一个影像构成和同一个人去拍,分别用小的数码相机片幅和4×5吋底片拍摄,有些人可能还要争拗甚幺粒子、景深、透视……等等不同,但究竟表达的东西有分别吗?艺术成份有分别吗?这也某程度反映了很多人在创作时,商业的考虑大于艺术本身,这情况其实并不罕见,从摄影发明至今,不少人都想在艺术品市场争一席位,在21世纪和数码摄影已大行其道的今天,菲林被认为更有市场价值这种「物以罕为贵」的心理是无可厚非。但当我们仅从艺术价值看,是否用菲林又有甚幺关係呢?纵使底片未必即时被完全淘汰,但摄影不须再用底片已是事实,难道以后摄影就不能是艺术市场的一员?事实上,很多当代摄影艺术创作进入艺术市场时,都有类似问题,对商业潜力的考虑多于艺术性。 (作者:Raymond Wu 原载:摄影杂誌294期)

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